文房十八摩(12)--篆刻。

老猪871

文房十八摩(12)--篆刻。

   上文书说到，刻图章学名叫篆刻，亦可称之为治印。不过平心静气的说，图章的制作工艺还是基本属于雕刻吧。除了图章具有的文化属性、艺术属性、审美属性。我想雕刻的操作，就是把以上这些属性最终得以体现的最终环节。

要说雕刻，在孩提时代还有件事可以与之并论。66年赶上了那场浩劫，红海洋的大势，使得人们对于各种宣传表现手段，都要抻一把手。想我那时才13岁，说不上有什么站队献忠的意识，只是闲来无事，觉得有些事是可以当游戏来玩的，所以就开始动手学习木刻毛老头的版画雕刻。

说版画雕刻，又难又不难。图稿不用设计，也不用描绘，当时木刻头像的宣传品，满街满地都是，捡回一张大小合适的就可以了。而木刻的材料，肯定是找不到正经的木刻木材，想来也是因地制宜。先是找到了三合板，确实利于雕刻。因为上面一层，只要沿着图案的造型边沿线，用小刀划出印记刀痕，上面一层几乎不用吹灰之力，就可以剔下来了。当第一道工序完成之后，下一道工序是拓印。把刻好的三合板图案，涂上墨汁，再压上纸，反复揉擦，最终接下来一看，虽然近似面目全非，但毕竟是自己的亲力亲为，还是非常激动的。

而后就发现，原来的图案底稿必须反着贴在木板上阴图，这样刻出来印出来才是正像阳图（这也为我以后学习篆刻写阴字有了开端之始），再就是三合板太薄，就到附近看到哪里有五合板的地方，想办法掰扯出一点来，效果又好一些。拓印的纸张，因为找不到宣纸，也只能在手头现有的范围内寻找，（胶印纸，铜版纸都试过）最后发现还是白报纸比较适合。还有一点，不能总是印黑色（墨汁），也得印红色的。就从那里知道了什么是水彩颜料（不适合）什么是水粉颜色（相对合适）当然也就从此知道了，涂多少颜料，母版上面存有多大水分，才是拓印上纸的最佳时机。甚至拓印的手法，上纸，揭纸都有了一些“自学成才”的初步实践。

长话短说。因为有了这一步的实践，等后来返城做了美工之后，也就进一步学习了相关的知识和技法。等我有了自己的房子之后，就在屋里刻了一块木匾。刻好的头一块，被朋友抢走了，不过他又给我找来一块木料，我又继续刻了一块。文字是张书范先生书写魏碑；（怹是我学书法魏碑的亲师）而云深阁取名是源自我的另一位书法亲师康雍先生，给我题写了一张“松下问童子，言师采药去，只在此上中，云深不知处”的作品，我也就因此把斗室戏称为“云深阁”。（别号云深阁主）这块木匾，至今也是自己学习木刻（治印）的一个里程碑吧。

兔年 秋日

京东 云深阁

顺顺发

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爱泉

破帽遮颜

古州伊佳

时光z

好拍，欣赏。

侠虎轻风

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霜叶